到了谱面标注的弱，如果演奏的不够清晰
畅，那么同样得不到评委的肯定，导致拿不到好分数上行快速跑动导致音量不受控制的变大，那么这里想让整个跑句的音量始终维持在一
弱的平衡中，演奏者就得在上行过程中开始逐渐的渐弱。这时，李安才乐呵呵的教给她一个办法。
这一段她必须要完
拿下。她一遍又一遍的重复演奏，一遍又一遍的被无情打断。
但他不明白为什么老师要让她练双手的，曲
里只有右手用到了这些琶音。然而季洋的演奏逐渐展开，陈文昌渐渐发现了一
不一样东西。可事实上多数评委在为考生打分时，其实不太会考虑考生选曲难度，而是更关注曲目的完成度。
其实季洋知
，这几组琶音就是这首曲开
要用到的。1
“这什么东西?”
不过还是有一小
分评委不是那么在意这个起手的速度问题。肯定有人就要问了，我控制小拇指轻一
不就行了吗。她也并没有意识到自己落指前的那稍稍犹豫的一个瞬间，或为她埋下一个不太理想的结局。
“不均匀。”
就比如这几组琶音。
月光三，没有达到速度，还是月光三吗？
在陈文昌看来，这名女孩的演奏才刚刚开始，作为一名肩负重任的考官，他的职责是暂且把这名女孩起手速度的问题搁置一旁，继续客观的听下去。
月光第三乐章是个急板，开篇便标着一个大写的弱。
“来来，过来。”
那么抛开作曲家对整个乐章速度的
要求，这里
现了该曲目的第一个演奏难。贝多芬要求演奏者在这一乐章起始
分用弱的音量演奏。开篇速度作为组成月光三完成度之中的重要一环，是这些评委格外关注的要
。无法控制小拇指的演奏就没有办法完成这个句
。她本以为自己已经
好了与这几条琶音誓死死磕到底的决心，可当晚的训练就让她差奔溃掉。要知
在艺考的考场上，评委不会单从某一来给考生打分。她好想让脑
长在他的小拇指上，以便让小拇指能更好的听从她的控制。“这个段落在这首曲
里面一共足足现了四次。”请注意，这样
的风险将会更大，因为小拇指本就力量薄弱，再有意识的将其力量消减，很容易造成因下键力量不足而导致的旋律跑动不清晰，或是跑动不畅。但是看开
这段右手旋律，是一段从下方音区向上方音区跑动的音型，这跑动音型极易让演奏者不由自主的渐
。这话无异于，只要你能弹好这几组琶音这首曲
就能达到及格成绩。可又是一个月过去，
见几组琶音在她的指下越练越熟，可唯一解决不了的还是这个小拇指的力度控制问题。。上行
渐弱本就有悖于人的习惯，通常人更习惯是在演奏情绪
昂的旋律时更用力。“轻了。”
“重了。”
孩
到底是孩，有时对于一些事情过于理想化。绝大多数选择月光三的考生都不能在这个难
上给一个分演奏，因为这里难是有原因的。陈文昌桌下的手指关节开始有意识的跟着耳边的旋律敲打起来。
那么也就是说，演奏者要想表达清旋律声
，就必须给小拇指更多的力量，而给小拇指更多的力量就有极大风险造成用力过多而导旋律在上行的过程中听起来越来越大。心里念着这个孩
的起手速度虽然不够快，但是这第一主题的左手琶音却弹得让人听起来格外舒服。很显然，季洋的开篇似乎已经注定拿不到一个
分了。复试曲目达到及格成绩，这样的联想背后是否有什么象征意味她不敢多想，但她可以肯定的是，接下来这半年时间，这几组琶音将是她练习的重中之重。
她继续弹着，十指向着梦想的彼岸持续的用力继续
动着。稳定，异常稳定，且音量非常均匀。
舞台上，钢琴前的小季并不知
她只演奏了一个开篇，就已经让考场内外的评委们产生了如此多的心理活动。“形状呢？”
可李安来了之后却先让她把前段时间练习的双手琶音又弹了二十多分钟。
将问题拆分到这里，这个段落背后对考生所考察的内容也就跃然纸上——手指的控制能力。
1
如何将该段落由低到
的跑动句型始终维持在一条音量平稳的
平线上？小季奔溃了。
哪怕有她自
的登台状态和舞台礼仪加持，但开篇没有达到曲目的速度就要求就是没有达到。尤其是升f小调的琶音。
此刻
动在整个演播厅的旋律每经过过一名评委，便从其听觉神经中
掉三分注意力。这无无可争议。
或许这个答案又因评委而异。
小拇指本
又是演奏力量最薄弱的。继续将这个问题拆分，我们可以看到整段右手旋律的外声
是由每个小拇指的落键
连接而成的。“看这，看好了啊。”
“轻了。”
前，即便抛开李安和魏三碗的光环，季洋的起手速度都没有达到这首曲
的要求。几乎同时，他右手边那位女老师手中转动的笔也停了下来。
最后一遍弹完，李安很勉
的了，“还行吧，这几组双手琶音你要来回反复的练。”某天傍晚，季洋兴
采烈的等李安来给她上月光三的第一节课，她兴致冲冲地把开的谱足足看了五六遍，直等李安到来。再结合开篇的那个P弱的表情标记，音乐间的设计
逐渐以一清晰化呈现来。这直接与作曲家开
所标识的弱的意图发生严重冲突，导致音乐诠释不到位。1
“季洋，你能把这几组琶音弹好，这个曲
你就拿下了百分之六十。”李安当时的语气确实有
贱兮兮的。“重了。”
通常贝多芬在一个地方标写一个弱，就是不希望音乐
现
。李安适时的耳边风让她不得不再次将这个问题的重要程度提升到一个新
度。确实，可以通过有意识的降低小拇指的下键力度去追求作曲家对段落音量持平的要求。